(English version see below) Friedrich Kuhlaus letzte Flötenkomposition, sein "Premier Grand TRIO CONCERTANT" in G-Dur op. 119 für zwei Flöten und Klavier, erschien erstmals 1832 in Bonn, Paris und in London. Etwa 30 Jahre später (ca. 1862?, Nachdruck nach 1898) erschien bei Richault/Costallat in Paris eine Neuauflage mit zusätzlicher von N. Louis für (Violine oder) Violoncello bearbeiteter zweiter Stimme.

Die Drucke aus dem 19. Jahrhundert liegen – wie seinerzeit üblich – in Einzelstimmen vor. Da kein Autograph überliefert ist, müssen sie als maßgebliche Vorlage dienen. Sie sind aber, hauptsächlich in der Bogensetzung, recht unterschiedlich. Insbesondere die Bögen in der Violin- bzw. Violoncello-Stimme weichen stark von den Bögen in der Stimme der 2. Flöte ab. Das könnte natürlich strich- versus atemtechnisch begründet sein, scheint es aber nicht. Vielmehr gewinnt man den Eindruck, dass die Bögen relativ mechanisch – eher takt- oder notengruppenweise als dem melodischen Verlauf folgend – gesetzt worden sind, also vielleicht gar nicht vom Arrangeur, sondern vom Notenstecher? Für mich war die Bogensetzung der 2. Flöte maßgeblich, so dass ich viele Bögen der Violoncello-Stimme an diese angepasst oder zumindest die meistens weiter gefassten Flötenstimmenbögen als gestrichelte Bögen hinzugefügt habe. Einzelheiten sind im Revisionsbericht vermerkt.

Einige Passagen der Cellostimme sind im "falschen Violinschlüssel" notiert. "Falsch", weil die Noten vom Cellisten eine Oktave tiefer als notiert gespielt werden müssen, weshalb manche Cellisten in Anlehnung an "treble clef" – die englische G-Schlüssel-Bezeichnung – diesen Notenschlüssel "trouble clef" nennen. Diese Passagen wurden in den heute üblichen Tenorschlüssel transponiert.

Das Repertoire für "Klaviertrio mit Flöte" ist – anders als beim "normalen" Klaviertrio, also der Kombination aus Violine, Violoncello und Klavier – recht überschaubar. Vielleicht wird das hier vorliegende Arrangement deshalb als Repertoire-Bereicherung begrüßt werden. Versierte Cellist/inn/en werden sich freuen, schönste Kuhlau’sche Melodien in echtem Wechselgesang mit Flöte und Klavier spielen zu können.

Neben den Einzelstimmen biete ich fürs leichtere Zusammenspiel auch eine kombinierte Stimme (Flöte und Cello) an, so dass jede/r die jeweils andere Stimme verfolgen kann.

Außerdem habe ich Louis’ Violoncello-Stimme für Viola adaptiert, denn das Trio klingt auch in der Besetzung Flöte, Viola und Klavier reizvoll.

Falls die von N. Louis arrangierte Violin-Version gewünscht wird oder die von uns arrangierte Viola-Stimme oder eine kombinierte Stimme mit beiden Flöten – bitte melden: knoch@posteo.de

English version: Friedrich Kuhlau’s last flute composition, the "Premier Grand TRIO CONCERTANT" in G major for two flutes and piano, op. 119, was first published in 1832 in Bonn, in Paris and in London. A new edition, including arrangements by N. Louis of the second-flute part for violin and violoncello, respectively, was published by Richault/Costallat in Paris about 30 years later (circa 1862?) and reprinted some time after 1898.

The prints from the 19th century consist of separate solo parts, as was usual at that time. No autograph has survived, and therefore editorial work relies entirely on those parts. Unfortunately they differ considerably, especially where slurs are concerned. In particular the slurs in the violin and cello parts are very different from those in the second-flute part. This could of course be a matter of bowing versus breathing, but it does not seem to be so. Rather, the impression is that the slurs have been handled in a somewhat mechanical way – perhaps not even by the arranger, but by the engraver? – aligning them with bars or groups of notes and not so much with melodic structure. I have regarded the original second-flute slurring as the guide to follow and have, therefore, adjusted many slurs in the cello accordingly, though in some cases I confined myself to adding dashed slurs to indicate the flute slurring, which tends to span farther. Details are given in the comments.

Where the treble clef appears in the cello part, it is actually a "trouble clef": The notation is one octave higher than the rendition intended. The relevant portions of the part have been converted to tenor clef according to modern custom.

The repertoire for "piano trio with flute" – in contrast to that for "normal" piano trio, i. e., the combination of violin, cello and piano – is quite limited. Perhaps the arrangement relaunched here will therefore be welcomed as a valuable addition. Experienced cellists will find it rewarding to engage in a conversation on a virtually singing note with flute and piano through lines brimming with Kuhlau’s melodic talent.

In addition to the single parts a combined flute-and-cello is available for more comfortable ensemble playing.

Furthermore I have adapted Louis’s violoncello part for the viola, as the trio also sounds quite attractive in a flute-viola-and-piano setting.

If the violin version arranged by N. Louis is desired, or the viola part arranged by me, or a combined part with both flutes – please let me know: knoch@posteo.de