《唱支山歌给党听》是恩师朱践耳的作品，在他的众多作品中，这是他最广泛传唱、流传的作品，原作是声乐与钢琴谱。作为他的关门弟子，把这首歌曲改编为管弦乐作品的演绎形式，责无旁贷。

众所周知，先生的主要作品以管弦乐为主，但这首歌曲没有管弦乐版本，如果他在世，由他写管弦乐版本是最合适的，遗憾的是，他在2017年去世前，没有改编为管弦乐版本，甚至没有把这个作品编号（他的歌曲都没有编入作品号）。

现在，这个任务由我来完成，最为合适。尽量写下他所经常想写的，演绎他最擅长的风格，完成这个版本，不只是为了用交响乐的形式演绎这个作品，更有对恩师的思念之情，仿佛是他在上天和我的对话、交流。

首先，要尊重原作的内涵，保留已有的内容。歌名中有山歌，但曲中并没有山歌类的乐句，如，自由的散板类型。具象的山歌型乐句，由抽象的表现方式展现：由音区的从高到低的引子、主题乐句的高音进入来体现的。

再者，就是加强她的抒情性。中间的两个段落，与首尾的落段形成极强的对比，更加突出开始乐段的情感抒发。

原作的结构是： A：引子与一个四乐句的段落。 B：引入句与两乐句的乐段。 C：四乐句的段落与两个过渡句。 A：再现段，但这时结束在属音，变宫调式为徽调式。

这是起承转合的最佳形态。

原作的和声、复调都已存在，现在需要的是用乐队思维在总谱中体现出她的立体层次。 由于是为管弦乐队写作，当钢琴谱的内容无法满足乐队织体时，才会根据原有的内容作演绎、扩大，甚至写出一些新的因素，使作品更丰满、更完美。

在结构上做的扩大：

A：引子与一个四乐句的段落，新写的过渡乐句，成为，a，b，a，b结构。

B：引入句与两乐句的乐段，引入句。

C：四乐句的段落与两个过渡句做了不同调性的处理。

A：再现段没有扩展。

首先，由木管、小钟琴演奏由高到低的开始乐句，似乎是天上之音降临大地，引入到由大提琴、大管演奏的熟悉的乐句，温暖、深情，长笛山歌性质的复调对位声部亦同时奏出，接到小提琴在中、低音区演奏第三、第四句。在高音区，小提琴分部演奏由引子变化而来的连绵不断的音型化乐句，与小号奏出的扩大的主题音乐形成融合，大提琴、中提琴与圆号完整演奏引子乐句，推向乐队全奏的主题激情呈现。

在中段，弱音器的小号、中提琴与大提琴奏出暗淡与压抑的主题。弦乐、圆号、长号齐奏中段的引入句，这里，更加低沉，定音鼓的强奏爆发出强烈的激愤。

小快板段落，明亮、热情洋溢，在弦乐的过渡乐句，圆号奏出扩大的开始四个音，推向全曲的高潮。

主题再现。乐曲在短笛悠远的山歌韵味中结束。

原曲3分钟左右，管弦乐版本5分钟左右。

朱先生是1922年生人，今年是他诞辰百年，作为他的弟子，尽力写出最好的管弦乐版本，是对他的最好纪念。

李文平

2022-9-28